EVITA EN ESPAÑA

El domingo día 8 de junio de 1947 el diario monárquico ABC, en su edición de Madrid, da cuenta de la llegada a España de la esposa de Juan Domingo Perón. Es la noticia más importante del día junto a otra que da cuenta del proyecto de ley que hace de España un estado monárquico, católico y social. Todo en la portada de ABC (FOTO 1) trata de comunicar la llegada a España de una mujer de estirpe noble. Es la forma de recibir a Evita como a una reina. El titular consiste en el nombre largo y completo de la Primera Dama de Argentina: “Doña María Eva Duarte de Perón”. El pie habla de Argentina como un país “joven, noble y próspero”, adjetivos que, es evidente, se extienden a la dama que figura en la foto. El 10 de junio esta foto aparece en Hoy, de Badajoz, y en Lanza, de Ciudad Real. El 12 de junio El día, de Tenerife, la incluye con un pie que informa de que es “uno de los más bellos retratos de doña Eva Duarte de Perón”. 

 

FOTO 1

La foto, en efecto, es un retrato de cuerpo entero en el que aparece una mujer de porte aristocrático. Pero no es una foto de Eva Duarte de Perón sino de Julia Montes, el personaje principal de la película La pródiga, último papel que Evita había hecho en el cine, pero que nadie conocía porque la película se había ocultado. En concreto, se trata de una foto fija del filme que el diario da como un retrato de la Primera Dama. A nadie le choca que lleve un vestido del siglo XIX (FOTO 2).

FOTO 2

El lavado de imagen que se hace de Eva Duarte para su viaje a Europa consiste en dotarla de un aspecto tan regio que la foto fija encaja de un modo perfecto. La foto guardan una coherencia tan perfecta con los vistosos trajes, peinados y sombreros que Eva Perón mostró luego en las recepciones y actos en España (FOTO 3) que nadie parece que se dio cuenta del cambiazo. 

La foto volvió a publicarse muchos años después en el libro Yo, Juan Domingo Perón, editado en 1976 por Planeta. En este caso, el pie de la foto decía: "En la plenitud de su belleza, la esposa del presidente argentino posa para los fotógrafos días antes de su viaje a España".

Para saber más

FOTO 3

EL CINE CATÓLICO: Magister

Magister es una productora y distribuidora de películas fundada en 1945, en pleno nacionalcatolismo. Se dedica, fundamentalmente, al formato de 16 mm y pretende hacer realidad la doctrina de la Iglesia respecto al cine. Esa doctrina está recogida en la encíclica Vigilanti Cura, dictada en 1936 por el Papa Pío XI.  En ella se propone que los católicos se organicen en cada país para editar boletines de clasificación moral de las películas comerciales, promover la producción de películas católicas, organizar salas o circuitos de salas católicas y, en definitiva, colocar el cine "al servicio del hombre". Muchos de estos cometidos fueron abordados por Magister, empresa situada en Madrid en la calle Narváez, nº 2.

El artículo que aquí comentamos, publicado en Primer Plano en 15 de julio de 1945, da cuenta de la fundación de esta productora.  Gumersindo Montes Agudo califica el cine como "el instrumento más poderoso de propaganda" y dice que su influjo social es "decisivo". Afirma que gracias a la censura, ese influjo puede ser controlado, sobre todo, en lo que respecta a los menores. Pero considera que hay que dar un paso más: producir películas destinadas a los colegios y escuelas que formen moralmente a los niños y jóvenes. Ese es el fin que Magister cumple con el rodaje de tres películas: La Santa Misa, La Virgen María, Capitana de nuestra Historia y El emperador del mundo, declaradas de de Interés Nacional. Detrás de estas películas están los hermanos Luis y Francisco Ortiz Muñoz, dos las personas  que más poder tuvieron en la censura franquista, bien en el cine o en la televisión. Muy pronto, el primero sería designado Subsecretario de Educación Popular.

Además el artículo dice que el propósito de Magister es crear una cinemateca educativa. Con el tiempo se denominará Cinemateca Magister y se dedica a distribuir entre sus socios películas comerciales en 16 mm de intachable moralidad. De este modo, los colegios, las parroquias o los cineclubs católicos tienen a su alcance una forma muy fácil de programar sus salas.
Esta utilización de cine como arma pedagógica se considera que entra en la línea cívico-educativa defendida por el sacerdote y pedagogo Andrés Manjón, fundador de las Escuelas del Ave-María.

 Para más información: Jorge Moreno Andrés, « Magíster: un cine al servicio de Dios y de la patria », Cahiers de civilisation espagnole contemporaine [En ligne], 11 | 2013, mis en ligne le 26 septembre 2013, consulté le 26 mai 2014. URL : http://ccec.revues.org/4871 ; DOI : 10.4000/ccec.4871

Cine en el Palacio de El Pardo

Al finalizar la Guerra Civil Franco se instala en el Palacio de El Pardo y Cifesa, sabiendo de su gran afición al cine, le regala al Caudillo un proyector de películas. De este modo se inician los pases privados de cine en el salón de teatro de los reyes del palacio. Los programas se componen de dos partes: el noticiario o documental y el largometraje de ficción. En noviembre de 1939, por ejemplo, se hacen gestiones ante las productoras de noticiarios UFA, Fox y LUCE con el fin de que cedan su producción para exhibírsela al Generalísimo los lunes o los jueves. Luego se proyectará el NO-DO y buena parte de la producción comercial. Entre estas últimas, le gustan especialmente las películas históricas y las de espíritu castrense. Por ejemplo, la norteamericana Beau Geste (1939), otro título sobre la Legión Extranjera, figura entre sus preferidas. 

En los primeros años, Franco sigue muy al día la producción de cine nacional y hasta invita a los profesionales para ver con ellos su trabajo y compartir un té. Sin embargo, hay quien aprovecha esta ocasión para pedirle favores —un primo que está en paro, una licencia para importar café—, de modo que se decide acabar con estas reuniones. Cierto que a veces también es el Caudillo quien se muestra descortés. El padre de Fernando Rey, coronel de artillería, estaba en la cárcel condenado a muerte por mantenerse fiel a la República. Cuando el actor visita el Pardo en una de estas sesiones cinematográficas, Franco, que conocía su situación familiar, le pregunta con sorna: “¿Qué tal está su padre?”

En este enlace pueden verse las películas que vio: Lista de películas (1946-1975)

Sin novedad en el Alcázar (1940)

Sin novedad en el Alcázar/L'assedio dell'Alcazar (1940) es la película más representativa de la colaboración cinematográfica que se da entre el franquismo y el fascismo durante cerca de diez años, de 1936 a 1945. Como tantas obras del séptimo arte, El nacimiento de una nación (1915), El acorazado Potemkin (1925), El triunfo de la voluntad (1935), su gran calidad está al servicio de una ideología que, en absoluto, compartimos, de modo que, en este caso, el relato de la defensa del alcázar de Toledo por las fuerzas nacionales al mando del coronel Moscardó, entre julio y septiembre de 1936, produce al mismo tiempo rechazo y admiración: rechazo de la propaganda y admiración por la gesta histórica, repudio del contenido y consideración hacia la forma.

En el primer documento que reproducimos, el director del filme, Augusto Genina, explica cómo abordó la película. Fue un artículo publicado por Primer Plano en noviembre de 1940. Lo más interesante es que, precisamente, se refiera a la película como una especie de contestación a El acorazado Potemkin (1925), pero de signo contrario. Su película representa la exaltación de la Patria, la Familia y la Religión.

 

Por otro lado, la calidad de Sin novedad en el Alcázar es la que hace de ella una peligrosa arma de propaganda, pues, como puede verse en el segundo documento que reproducimos, su éxito es muy grande. Este segundo documento fue publicado en Primer Plano en agosto de 1943 y muestra cómo el filme se proyecta en todo el área bajo el dominio o influencia del Eje. El propio Augusto Genina lleva una especie de contabilidad de la distribución mundial del filme. Llama la atención, por ejemplo, que solo en dos cines de Madrid la película recaudase un millón de pesetas, que en Alemania circulasen 200 copias y que, en conjunto, la película recaudase 73 millones de liras a fecha de 1940. En este sentido, Sin novedad en el Alcázar, esto es, la gesta de la defensa del alcázar de Toledo, actúa como un mito que, en medio de una Europa asolada por la guerra, alimenta el espíritu de combate del fascismo, induce a creer que la victoria es una cuestión de resistencia.

El cine de Interés Nacional (1944-1964)

El franquismo entiende que el cine tiene un gran poder para modelar voluntades por la fuerza de sus imágenes, de modo que debe ser un medio administrado por el Estado. El régimen, en este sentido, instituye una política cinematográfica de corte fascista basada en cuatro estrategias: monopolizar el cine informativo, apartar a los profesionales disidentes, ser implacable con todo lo que, a su juicio, carezca de calidad y atente contra los valores morales, sociales y políticos del Estado y, finalmente, ser generoso con el cine de calidad que exalta esos valores. La institución en 1944 de la categoría de Película de Interés Nacional forma parte de esta última estrategia. Supone el intento de crear un catálogo de películas de referencia: las que el público español debe ver, las que la crítica y los premios cinematográficos deben resaltar, las que se deben exportar, las que la industria debe tomar de modelo. Ese catálogo, que termina estando formado por 100 largometrajes, es el documento que aquí vamos a comentar (ver tabla al final). 

Conseguir la calificación de película de Interés Nacional llevaba parejo tres grandes privilegios económicos. En primer lugar, la película obtiene el máximo número de permisos de importación y doblaje o, desde 1952, una subvención que puede llegar al 50% del coste del filme. También logra una publicidad inmediata a escala nacional porque la noticia de la concesión del premio se convierte en una consigna que todos los medios deben repetir. Finalmente, implica un trato preferente en la exhibición. El estreno, en concreto, debe hacerse en el mejor momento de la temporada cinematográfica y la película tiene que proyectarse obligatoriamente mientras consiga el 50% del aforo de las salas, además de tener prioridad en los reestrenos. En este sentido, es una medida más de protección que limita la libertad de programación de los exhibidores. De hecho, previendo que surgirían resistencias por parte de las salas, el artículo 5ª arbitra un sistema de resolución de conflictos, que no descarta el uso de los tribunales.

A diferencia de otras calificaciones (primera, segunda, etc.), concedidas por una comisión, el Interés Nacional lo tenía que firmar el máximo responsable directo de los aparatos mediáticos del Estado a partir de la propuesta de esa comisión. Esto significa que fue un premio en manos de dos políticos franquistas caracterizados por su pensamiento católico ultraconservador: Gabriel Arias Salgado y Luis Ortiz Muñoz. 

Titulado en Lenguas Clásicas y Humanidades, durante la guerra, Arias Salgado había huido al bando nacional y fue nombrado director del periódico Libertad. Antes de acceder a la Vicesecretaría de Educación Popular, había sido Gobernado Civil en Salamanca, Consejero Nacional y Procurador en Cortes. Durante casi veinte años, de 1941 a 1945 y de 1951 a 1962, los medios de comunicación estarán bajo su control y será el máximo responsable de la política informativa y de propaganda del régimen. Debido a que es un falangista ultracatólico, quiere extender la cultura española "sana y tradicional", difundir los principios fundamentales del Movimiento y salvaguardar la doctrina cristiana del comunismo, el liberalismo y la masonería. En consecuencia, la lista de películas de Interés Nacional, obedece a este programa, a este juicio de gusto. 

Luis Ortiz Muñoz, por su parte, representa la doctrina del nacionalcatolicismo que se consolida desde 1945. Licenciado en Filología en Granada y periodista del la escuela de El Debate, pasó la guerra refugiado en la embajada de Chile. Después de la guerra, entró a formar parte del equipo del Ministro de Educación José Ibáñez Martín y ocupa distintos puestos, desde Consejero Nacional de Educación a Director del Instituto Ramiro de Maeztu. Luis Ortiz Muñoz, además, hace equipo con su hermano Francisco Ortiz Muñoz, la persona que, posiblemente, mayor papel ha tenido en la configuración de la censura cinematográfica franquista y en su desarrollo, además de ser responsable de la censura en TVE hasta su jubilación en 1974.

Como Franco ve todas las películas de Interés Nacional, tanto Arias Salgado como Ortiz Muñoz tratan de ser muy cuidadosos a la hora de firmar los dictámenes, pues saben que, en ocasiones, la junta de calificación recibe presiones y “premios” de los productores. Aurora Bautista recuerda así la proyección de Agustina de Aragón (1950) en el Pardo:

Fuimos don Vicente Casanova, su esposa, Juan de Orduña y yo. Se organizó una merienda, con la proyección de la película, a la que siguieron unos saludos y unas frases agradables, indicando que les había gustado mucho la película. Recuerdo que Franco hizo algunas objeciones con respecto al personaje de Fernando VII [...]. Se metió con el monarca. (Castillejo, 1998, pág. 25)

En definitiva, el cine de Interés Nacional es un canon de películas establecido desde el poder en el sentido que determina los temas y géneros más premiados que deben seguirse por el resto de la producción: el cine religioso, el cine histórico, las adaptaciones literarias y el cine de cruzada. Sin embargo, esos temas y géneros, o el tratamiento que de ellos quieren las autoridades, terminan quedándose obsoletos y pasan a representar una España nacionalcatólica que el régimen debe superar. En este sentido aparece en 1962 el Interés Especial, que en 1964 sustituye al Interés Nacional. Este nuevo premio tiene su propia historia, su propia personalidad, pues es una apuesta personal de José María García Escudero, en parte tomada frente a la industria, y un intento de establecer otro canon desde el poder: el del franquismo aperturista. Así, en 1965, se premian La dama del alba, una adaptación literaria de una obra del republicano Alejandro Casona, durante veinte años uno de los hombres más perseguidos por la censura cinematográfica (ver entrada), y Diálogos de la paz, que plantea el tema de la reconciliación nacional. 

El cine de Interés Nacional (1944-1964)

  

Nº	TÍTULO	ESTRENO
1	El clavo	1944
2	Lola Montes	1944
3	Eugenia de Montijo	1944
4	Cabeza de hierro	1944
5	Inés de Castro	1944
6	El fantasma y doña Juanita	1945
7	El destino se disculpa	1945
8	Tierra sedienta	1945
9	Bambú	1945
10	Los últimos de Filipinas	1945
11	Garbancito de La Mancha	1946
12	Misión blanca	1946
13	Un drama nuevo	1946
14	La pródiga	1946
15	Aquél viejo molino	1946
16	Las inquietudes de Shanti Andía	1947
17	Reina Santa	1947
18	Mariona Rebull	1947
19	Dulcinea	1947
20	Fuenteovejuna	1947
21	La fe	1947
22	La Lola se va a los puertos	1948
23	Noche sin cielo	1948
24	Angustia	1948
25	Botón de ancla	1948
26	El tambor del Bruch	1948
27	Don Quijote de la Mancha	1948
28	Locura de amor	1948
29	La calle sin sol	1948
30	Don Juan de Serrallonga	1949
31	En un rincón de España	1949
32	Currito de la Cruz	1949
33	La mies es mucha	1949
34	El santuario no se rinde	1949
35	La Revoltosa	1950
36	Agustina de Aragón	1950
37	Don Juan	1950
38	Érase una vez…	1950
39	Pequeñeces	1950
40	Cerca del cielo	1951
41	Balarrasa	1951
42	Alba de América	1951
43	La Señora de Fátima	1951
44	Surcos	1952
45	Catalina de Inglaterra	1952
46	Ronda española	1952
47	Amaya	1952
48	Cerca de la ciudad	1952
49	El Judas	1952
50	La llamada de África	1952
51	Sor Intrépida	1953
52	Hermano menor	1953
53	Bienvenido Mr. Marsahall	1953
54	Doña Francisquita	1953
55	La guerra de Dios	1953
56	Carne de horca	1953
57	Jeromín	1953
58	Dos caminos	1954
59	El beso de Judas	1954
60	Todo es posible en Granada	1954
61	Cómicos	1954
62	Cristo	1954
63	La patrulla	1954
64	Murió hace 15 años	1954
65	Un caballero andaluz	1955
66	Marcelino, pan y vino	1955
67	Historias de la radio	1955
68	El canto del gallo	1956
69	Tarde de toros	1956
70	Embajadores en el infierno	1956
71	La herida luminosa	1957
72	Un traje blanco	1957
73	El maestro	1957
74	Calabuch	1957
75	Y eligió el infierno	1957
76	Rapsodia de sangre	1958
77	Un ángel pasó por Brooklyn	1958
78	Diez fusiles esperan	1959
79	¿Dónde vas, Alfonso XII?	1959
80	Quince bajo la lona	1959
81	Molokai	1959
82	Salto a la gloria	1959
83	El Lazarillo de Tormes	1960
84	091, Policía al habla	1960
85	La paz empieza nunca	1960
86	El Cid	1961
87	Milagro a los cobardes	1962
88	Teresa de Jesús	1962
89	Dulcinea	1963
90	Sinfonía española	1964
91	La tía Tula	1964
92	Franco, ese hombre	1964
CINE EXTRANJERO
93	El hombre que vendió su alma	1945
94	Édison, el hombre	1945
95	La canción de Bernardette	1946
96	Enrique V	1946
97	Enamorada	1948
98	Qué bello es vivir	1948
99	Juana de Arco	1949
100	El Danubio rojo	1950