La lista franquista de artistas argentinos prohibidos

Louis Althusser señala en “Ideología y aparatos ideológicos del estado” que aparatos represivos y aparatos ideológicos trabajan juntos y que los aparatos represivos tienen una faceta ideológica y los aparatos ideológicos, una faceta represiva. Esto se puede ver muy bien en esta entrada en el que vamos a estudiar cómo la represión franquista intenta llegar hasta los profesionales del cine argentino para evitar que hagan propaganda o ayuden a la República.

En efecto, el 15 de septiembre de 1938, en la portada de su número 934, la revista Imparcial Film publica un artículo titulado “El Gobierno de Burgos dio a la publicidad una lista de artistas y escritores argentinos no gratos”. La información proviene de la agencia Cinepress y dice que el gobierno de Burgos ha dado publicidad a un “decreto” que prohíbe en todo su territorio las películas y las obras teatrales y musicales en las que intervienen una serie de artistas argentinos o residentes en la Argentina que han demostrado su solidaridad con el gobierno de la República. La lista incluye figuras como Libertad Lamarque, Ángel Magaña, Margarita Xirgú, Francisco Petrone, Roberto Fugazot o Armando Discépolo. Los hay emigrados (Enrique Arellano), repatriados (podríamos considerar en esta categoría a Roberto Fugazot, aunque no lo es), refugiados (Margarita Xirgu), ciudadanos argentinos (Libertad Lamarque) o hispanos en el cine argentino (Esteban Serrador). La lista no la hemos encontrado reproducida en ningún otro medio, pero sí la vuelve a mencionar el 31 de agosto de 1940 el diario Galicia en su página 12. Galicia es un periódico republicano publicado en Buenos Aires.

Tabla 3. Artistas y profesionales residentes en Argentina prohibidos por el franquismo (1938)

ARTISTAS
Alcardi, Francisco	Ochoa, ¿Ernesto? (Fernando)	AUTORES
Arellano, Enrique	Otal, José	Botta, Antonio
Badajoz, Pepe	Pacheco, Encarnación	Bóveda, Xavier
Bellucie, Daniel	Paonesa, Marie E.	Cordone, Rogelio
Blanco, Félix	Passano, Ricardo	Discépolo, Armando
Bono, Juan	Pastore, Raimundo	Eichelbaum, Samuel
Bustamante, Ricardo	Petrone, Francisco	Goicohechea, Carlos
Cárpena, Homero	Pirivano, Hilda	Gómez Masía, Román
Castelli, Malva	Pisano, Alfonso	González Pacheco, R.
Chiola, Sebastián	Podestá, María E	Guibourg, Augusto
Clemente, J.A.	Poli, Manuelita	Guibourg, Edmundo
Coire, Ernesto	Puertolas, Benita	Heras, Samuel
Córdoba, Rufino	Pugliese, Ana María	Medina Onrubia, Salvadora
Corona, Juan	Quintanilla, Héctor	Palazzolo, Octavio
Cortés ,Fernando	Renato, Julio	Pico Pedro, E.
Cortés, Mary	Rimaldi, Leonor	Saldías, Juan A.
Cortesina, Helena	Rosen, Rosa	Sofovich, M.
Fernández, Severo	Sandrini, Eduardo	Suero, Pablo
Fregues, Nicolás	Serrador, Esteban	Tiempo, César
Fugazot, Roberto	Sevilla, Anita	Yunque, Álvaro
Gamas, María E.	Tocci, Pedro	Zamora, Antonio
Gambier, Niní	Vales, José
Harbín, Lalo	Vela, Antonio	COMPOSITORES
Lamarque, Libertad	Vera, Victoria	Ducler, David
Las Heras, Amanda	Vicuña, Pablo	Maiztiegui, Isidro
Ligero, Miguel	Villa, Óscar	Malerba, Alfredo
López Bretón, Daniel	Virán, Carlos	Merico, A.
López Lagar, Pedro	Volpe, Antonia	Prim, Cauvilla
Magaña, Ángel	Volpe, José Castro	Soifer, A.
Mangiante, Juan	Xirgú, Margarita

Sin embargo, la lista o su aplicación son dudosas. A favor de su verosimilitud está el hecho de que, en el verano de 1939, a Ricardo Urgoiti también le llega el rumor de que en España “hay veto para algunos artistas argentinos” (RU/13/01/24-2). Por otra parte, que el franquismo confeccionase una lista negra con profesionales del cine no era algo nuevo. Ya lo había hecho con los artistas norteamericanos que así mismo se manifestaron a favor de la República y también con los artistas españoles republicanos.

En febrero de 1937, en efecto, un organismo de los aparatos ideológicos del estado, la Delegación del Estado para Prensa y Propaganda, recibe una carta del servicio secreto (aparato represivo) para que castigue la colaboración con el enemigo de, entre otros, los actores James Cagney, Charlie Chaplin, Joan Crawford, Douglas Fairbanks Jr., Errol Flynn, Fredric March y Paul Muni; los directores Anatol Litvak, Lewis Milestone y King Vidor; y los guionistas Lillian Hellman , Dudley Nichols y Upton Sinclair. A todos se les acusa de participar en un acto de adhesión a la República y se prohíben sus películas en España. También existen cargos contra los miembros del equipo de la película Bloqueo. La lista negra franquista afecta a tantas películas que supone todo un descalabro económico para las empresas norteamericanas en España. Pero el 31 de enero de 1938, después de toda una serie de reclamaciones, Estados Unidos consigue que la prohibición no afecte a las películas estrenadas antes del 18 de julio de 1936. Poco después desaparecen de la lista algunos nombres cuya colaboración no parece probada, como Errol Flynn, Joan Bennett o Madeleine Carroll. Finalmente, el 2 de abril de 1940 la Subsecretaría de Prensa y Propaganda levanta el veto para todos los títulos que hasta ese momento se encuentren en España. Ahora bien, se prohíbe que en la publicidad de esas películas se mencionen los nombres de los profesionales enemigos.

En cuanto a los trabajadores de la industria del cine español, los delitos de que se les acusa son los siguientes: militar en partidos, sindicatos y asociaciones republicanas (José Alted, Marcos Alcón, Pedro Calzada, Miguel Espinar, Santiago Ontañón): escribir artículos de cine en la prensa “roja” (Felix Marquet, Florentino Hernández Girbal, Armand Guerra, Mateo Santos); estar suscrito a esa prensa (Rosita Díaz Gimeno); ofrecer donativos (Gonzalo Menéndez Pidal, Ana María Custodio); actuar en actos benéficos (Catalina Bárcena); y firmar manifiestos a favor de la República y en contra del fascismo (Eduardo Ugarte, Luis Buñuel y Rodolfo Halffter). Si se libran de la muerte o de la cárcel, la sanción más común es prohibir que el profesional trabaje en el cine o prohibir su nombre en la publicidad de sus películas, ya sean nuevas o rodadas antes del Alzamiento, ya estén los profesionales en España, como las actrices Pastora Peña y Lupe-Sino, o se hallen en el exilio, como el director Josep Amich i Bert, el operador José María Beltrán, la actriz Rosita Díaz Gimeno o el actor Angelillo. En la etapa más dura del régimen, el Sindicato Nacional del Espectáculo pide informes políticos antes de conceder el carnet profesional que permite trabajar en el cine español. El Departamento Nacional de Cinematografía también pide informes políticos de los profesionales y empresarios antes de dar el permiso de rodaje de una película, el instrumento administrativo que se crea para controlar a los trabajadores y para asegurarse que se sigue lo dictado en la censura del guion. En ocasiones, ambos organismos pueden recibir informes policiales que muestran que este o aquel profesional antes de la guerra fue masón, comunista, socialista, anarquista o miembro de cualquier otra militancia reprobable y, por lo tanto,debe ser “depurado".

Otro argumento a favor de la verosimilitud de la lista es que, en efecto, contiene, como en el caso de la norteamericana, nombres de artistas que han colaborado en actos a favor de la República, como son Libertad Lamarque y Ángel Magaña, o profesionales que están trabajando en películas a favor de la República, como es el caso de los profesionales involucrados en el rodaje en Argentina de Bodas de sangre (1938). Hay que recordar que las estrellas teatrales y cinematográficas llevan utilizándose propagandísticamente desde, al menos, la Primera Guerra Mundial. En Argentina, Margarita Xirgu, por parte republicana, y Lola Membrives, por parte nacionalista, son las dos grandes figuras que con su apoyo tratan de captar adeptos y justificar a cada uno de los contendientes.

Ahora bien, la lista es dudosa porque es incompleta. No están en ella todos los profesionales que nos consta intervienen en eventos a favor de la República. Falta, por ejemplo, el director Luis Saslavsky, que el 14 de septiembre de 1936 firma con otros intelectuales un telegrama de protesta al general Cabanellas por el asesinato de Lorca. No aparece tampoco Enrique Muiño, que se expresa a favor de la democracia en República Española. En parte, esa ausencia puede deberse a que su pronunciamiento público es posterior a la confección de la lista. Como los actores Agustín Irusta, Fernando Ochoa y Orestes Caviglia que el 12 de octubre de 1938, junto a Libertad Lemarque, intervienen en un festival artístico en el Luna Park para recaudar dinero destinado a comprar víveres para la España leal. También faltan Florencio Parravicini y Tito Luisiardo, que el 12 de febrero de 1939 participan en un acto a favor de los niños republicanos refugiados en Francia.

En su libro sobre los argentinos en la Guerra Civil Española, Ernesto Goldar añade los siguientes nombres relacionados con el cine argentino que firman manifiestos, hacen declaraciones o participan en actos a favor de la República Española: el compositor y cantante Ignacio Corsini, el músico Isidro Maiztegui, los escritores y guionistas Claudio Martínez Payva, Bernardo Verbitsky, Conrado Nalé Roxlo y Enrique Amorím, este último uruguayo, el letrista, dramaturgo y guionista Alberto Vacarezza, el crítico y guionista Roberto Alejandro Tálice, el cineasta y escritor Alcides Greca, el actor y director Orestes Caviglia, los actores Hugo del Carril, Mario Fortuna, Luis Arata, Santiago Gómez Cou, Miguel Faust Rocha, Dringue Farías, Severo Fernández, Alberto Anchart (padre) y Pepe Arias y las actrices Maruja Gil Quesada, Nedda Francy, Sofía Bozán, Olinda Bozán, Mercedes Simone, Paulina Singerman, Eva Franco, Azuzena Maizani, Elsa O’Connor, Margarita Padín, Pierina Dealessi y Delia Garcés (1986, págs. 199 y 200).

En segundo lugar, la lista es dudosa porque, salvo el caso mencionado de Galicia, ningún otro medio argentino se hizo eco de la noticia o, al menos, nosotros no lo encontramos en la pesquisa que realizamos. Tampoco en la documentación archivística española hay reclamaciones de las autoridades argentinas, de las empresas o de los profesionales para impedir que se aplique por el daño económico que supondría, pues en ese momento, la España franquista está volviendo a autorizar las importaciones de películas y llegarán a España títulos de, por ejemplo, Libertad Lamarque, como Madreselva (1938).  Aunque parece que, según el mencionado artículo de Galicia, la censura española obliga a que se suprima en los créditos de la película la palabra “Libertad” del nombre de la artista. Finalmente, hay en la lista hay una mezcla de nombres españoles y argentino y algunos de esos nombres son de personas que, en realidad, son partidarias de Franco, como Miguel Ligero.

No conocemos que el bando republicano confeccionase una lista similar contra los artistas argentinos que se pronunciaron a favor de Franco, algunos tan destacados como: la actriz y cantante Tita Merello, una de las máximas estrellas del cine argentino de aquel momento por películas como ¡Tango! (1933), Ídolos de la radio (1935), Noches de Buenos Aires (1935)  o La fuga (1937); la actriz Lola Membrives, la principal actriz argentina de teatro, hija de inmigrantes españoles, y para la que escriben algunos de los principales dramaturgos españoles, como los hermanos Alvarez Quintero o Jacinto Benavente; Pedro Oligado, poeta, ensayista y guionista de películas tan importantes como La chismosa (1938), Albéniz (1947), Alma fuerte (1949), premio Cóndor al mejor argumento original, y El grito sagrado (1954); Manuel Gálvez, cuya novela Nacha Regules se llevará al cine en 1950; o el escritor, periodista  y político Hugo Wast, seudónimo de Gustavo Adolfo Martínez Zuviría. Este último firma un manifiesto a favor de Franco en 1937. Luego, siendo uno de los escritores predilectos de Pessano, el jefe del Instituto de Cine, escribe o colabora en las adaptaciones de sus novelas La que no perdonó (1938), La casa de los cuervos (1941) o Valle negro (1943). En 1944 llega a ser ministro de Educación, pero deja el cargo al verse envuelto en un caso de espionaje nazi.

 Desde luego, la prensa republicana, en España y Argentina, sí denuncia ciertos profesionales y pide a los lectores que actúen en consecuencia. En la Argentina, el 18 de julio de 1937, Galicia publica una lista de artistas españoles y argentinos que han participado en un acto a favor de la España de Franco. Entre los nombres, aparecen artistas ya mencionados por su apoyo a Franco, como Eduardo Marquina y Lola Membrives, y otros nuevos, como el actor argentino Pepe Arias (que otros citan como favorable a la República), el actor español emigrado a la Argentina Narciso Ibáñez Menta y Prudencia Grifell, de la Compañía María Guerrero y Díaz de Mendoza, que se trasladaría a México y desarrollaría una importante carrera cinematográfica.

En la España Republicana, el ABC de Madrid de 6 de abril de 1937 acusa, por ejemplo, al actor Juan Landa, al cineasta Antonio de Obregón y, sobre todo, a Lola Membrives, de la que se dice que bate record de adhesión a Franco, (pág. 12). La Vanguardia de 29 de septiembre de 1937 acusa a Imperio Argentina, Florián Rey y Benito Perojo por sus rodajes en Berlín. En los meses siguientes, Carrasco de la Rubia, periodista de La Vanguardia, amplia la lista con Miguel Ligero, Raquel Rodrigo y Estrellita Castro y pide a la Junta Interventora de Espectáculos públicos que prohíba el reestreno de una película de Perojo y Ligero, cuyo nombre no se indica. De hecho, el 30 de abril de 1938 se prohíbe en todo en bando republicano la película Morena Clara porque su director y sus artistas principales trabajan con los facciosos y hacen declaraciones contra el gobierno de la República, un gobierno que les facilitó de buena fe documentos para salir en el extranjero y que les garantizo su vida y medios de trabajo (La Vanguardia, 1-5-1938, pág. 7).

Lo más parecido a una lista negra confeccionada por el bando republicano es una carta escrita por la embajada española en Argentina, pero se refiere solo a artistas españoles. En efecto, en 1937, Carlos Arniches, Eduardo Marquina y Antonio Quintero, además del representante de los autores españoles en Argentina, solicitan a la Sociedad Argentina de Autores, en manos de partidarios de Franco, que no se envíen a la España republicana los derechos de las obras de autores en el bando nacional, ellos incluidos. La Embajada española en Buenos Aires sugiere entonces que desde la España republicana se pida a la SGAE que impida que su repertorio sea usado por los simpatizantes del enemigo que trabajan en Argentina, dejando sin textos a compañías y actores de una lista formada por: Lola Membrives, Valeriano León, José García León, Manuel Perales, Luis Calvo, Aurora Redondo, Ernesto Vilches, María Guerrero, sobrina de la famosa actriz, Fernando Díaz de Mendoza, Irene López Heredia, Mariano Asquerino, Carlos Díez de Mendoza y la Compañía Alcoriza  (Quijada 1991, pág. 245 y 248). También es una lista incompleta, pues, por ejemplo, la actriz y cantante Gloria Guzmán participa en algún acto de la Falange argentina.

Cabe pensar que si la lista negra de artistas de Hollywood pasó de prohibir las películas de todas las personas incluidas en ella a prohibir solo los nombres de esos artistas en la publicidad de las mismas, con la lista negra de artistas argentinos, si es que se aplicó, pasase algo similar. Y si la lista de Hollywood se desactivó con el argumento de que los artistas habían sido manipulados o habían cambiado de opinión, algo parecido pudo suceder con los artistas argentinos. Eso explicaría cosas contradictorias como que un artista argentino aparezca en una lista negra franquista y, al mismo tiempo, se le dé publicidad en una publicación franquista. Es lo que sucede con la revista Amanecer¸ editada en Buenos Aires, donde aparecen retratos de Ángel Magaña, José Gola, Luis César Amadori, Pepe Arias, Paulina Singerman y Catalina Bárcena. Lo que no cabe duda es de que, en marzo de 1940, la lista de la Subsecretaria de Prensa y Propaganda de artistas cinematográficos extranjeros cuya publicidad de sus nombres está prohibida no incluye ningún profesional argentino.